{"id":3545,"date":"2024-06-05T15:01:10","date_gmt":"2024-06-05T13:01:10","guid":{"rendered":"https:\/\/realacademiadesanquirce.es\/?p=3545"},"modified":"2024-06-09T20:19:46","modified_gmt":"2024-06-09T18:19:46","slug":"el-aula-andres-laguna-evoca-con-brillantez-la-danza-espanola-de-la-edad-de-plata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/realacademiadesanquirce.es\/?p=3545","title":{"rendered":"El Aula Andr\u00e9s Laguna evoca con brillantez la danza espa\u00f1ola de la Edad de Plata"},"content":{"rendered":"\n

San Quirce acogi\u00f3, este 3 de junio, la clausura del Aula Andr\u00e9s Laguna, ciclo de conferencias en torno a la Ciencia, la Medicina y el Humanismo organizado por la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce <\/strong>y la Fundaci\u00f3n Lilly<\/strong>. Idoia Murga Castro<\/strong>, cient\u00edfica titular del Instituto de Historia del CSIC y jefa de su Departamento de Historia del Arte y Patrimonio, puso el broche con una conferencia sobre la danza espa\u00f1ola de la Edad de Plata \u2018bailada\u2019 por Mar\u00eda Cabrera Fructuoso<\/strong>, con m\u00fasica de Bel\u00e9n Castillo<\/strong>. El acto, que result\u00f3 de gran brillantez, cont\u00f3 con la actuaci\u00f3n del cuarteto de cuerda Dalmare<\/strong>, que interpret\u00f3 piezas de Turina<\/strong>, Granados <\/strong>y Falla<\/strong>.<\/p>\n\n\n

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Idoia Murga Castro, durante la conferencia \/ ENRIQUE DEL BARRIO<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Bajo el sugerente t\u00edtulo Bailar el pasado<\/em>, Idoia Murga Castro imparti\u00f3 su conferencia ‘conversando’ con la interpretaci\u00f3n de piezas correspondientes a un proyecto de investigaci\u00f3n que busca recuperar el repertorio de la danza espa\u00f1ola filmado entre 1894 y 1936. \u00abSu reconstrucci\u00f3n, an\u00e1lisis e interpretaci\u00f3n iluminan otras claves y permiten dibujar nuevas perspectivas para un conocimiento m\u00e1s completo del panorama art\u00edstico y cultural del Edad de Plata espa\u00f1ola\u00bb, dijo Murga Castro. La historiadora ech\u00f3 mano de una c\u00e9lebre cita de Federico Garc\u00eda Lorca <\/strong>para definir la danza, arte popular que se expresa con su propio lenguaje: \u00abLlenar un plano muerto y gris con un arabesco vivo, clar\u00edsimo, estremecido, sin punto muerto, que se pueda recordar sin mara\u00f1a: he aqu\u00ed la lengua de la bailarina\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

T\u00f3rtola Valencia y los Zuloaga<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Idoia Murga Castro mencion\u00f3 a T\u00f3rtola Valencia <\/strong>(1882-1955), que en 1912 actu\u00f3 en Segovia, en la antigua iglesia de San Juan de los Caballeros, invitada por Daniel <\/strong>e Ignacio Zuloaga<\/strong>. T\u00f3rtola Valencia era, por aquel entonces, la artista espa\u00f1ola m\u00e1s admirada por intelectuales y pintores. La conferenciante cit\u00f3 al investigador segoviano Mariano G\u00f3mez de Caso<\/strong>, fallecido en 2021, cuya labor permiti\u00f3 dar a conocer la correspondencia que los Zuloaga mantuvieron con T\u00f3rtola Valencia. La bailarina de danza espa\u00f1ola Mar\u00eda Cabrera Fructuoso encarn\u00f3 magistralmente la figura de Valencia delante del \u00e1bside rom\u00e1nico de San Quirce<\/strong>, en evocaci\u00f3n de la actuaci\u00f3n que encandil\u00f3 a los Zuloaga junto al \u00e1bside de la cercana San Juan de los Caballeros, tambi\u00e9n rom\u00e1nico. Tanto Daniel en cer\u00e1mica como Ignacio en pintura dejaron representaciones de la singular bailarina. Fuente de inspiraciones de artistas e intelectuales, T\u00f3rtola Valencia llen\u00f3 las notas de peri\u00f3dicos y revistas del momento y fue imagen publicitaria de los perfumes La Maja.<\/p>\n\n\n

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Carmen Cabrera Frutuoso baila en San Quirce en presencia del cuarteto Dalmare \/ ENRIQUE DEL BARRIO<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La historiadora se refiri\u00f3 asimismo a Antonia Merc\u00e9, La Argentina <\/strong>(1890-1936), de la que mostr\u00f3 los dos fragmentos de imagen en movimiento que se conservan en la Filmoteca Espa\u00f1ola, correspondientes a la interpretaci\u00f3n de la danza La corrida<\/em>. Enrique Granados compuso y regal\u00f3 a Antonia Merc\u00e9 la llamada Danza de los ojos verdes<\/em>, cuyo manuscrito, recientemente localizado y editado, se suma a otras melod\u00edas del compositor, como el intermezzo <\/em>de la \u00f3pera Goyescas<\/em>, estrenado en Nueva York en 1916. El cuarteto Dalmare hizo una magn\u00edfica interpretaci\u00f3n de esta pieza de Granados.<\/p>\n\n\n\n

Mar\u00eda Cabrera Fructuoso bail\u00f3 alguna pieza m\u00e1s. En Danza espa\u00f1ola<\/em>, del propio Granados, luci\u00f3 el deslumbrante mant\u00f3n de manila, pieza que llegaba de China en el gale\u00f3n de Manila y acab\u00f3 convirti\u00e9ndose en un objeto \u00abque cobraba vida al acompa\u00f1ar el baile y prolongaba el movimiento del cuerpo de las artistas, haci\u00e9ndolo visible, expandiendo su alcance en las distintas din\u00e1micas\u00bb, dijo Murga Castro.<\/p>\n\n\n\n

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Otro momento de la conferencia ‘bailada’ \/ ENRIQUE DEL BARRIO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El p\u00fablico, que volvi\u00f3 a llenar el Aula de San Quirce, disfrut\u00f3 con este homenaje a la danza espa\u00f1ola de principios del siglo XX. El director de la Fundaci\u00f3n Lilly, Jos\u00e9 Antonio Sacrist\u00e1n<\/strong>, lo emplaz\u00f3 a una nueva edici\u00f3n, la pr\u00f3xima primavera, en la que ya se est\u00e1 trabajando. El director de la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce, Pablo Zamarr\u00f3n<\/strong>, destac\u00f3 la fecunda cooperaci\u00f3n con la Fundaci\u00f3n Lilly y agradeci\u00f3 las labores de coordinaci\u00f3n que han realizado los acad\u00e9micos Juan Luis Garc\u00eda Hourcade <\/strong>y Juan Manuel Moreno <\/strong>y el gerente de la Fundaci\u00f3n Lilly, Manuel Guzm\u00e1n<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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